Проектирование столярных изделий

Как обосновать дизайн мебели, когда нет дизайн-проекта интерьеров?

Wed, 25 Jan 2023 20:43:50 +0500

Дизайнер попадает в ситуацию высокой неопределенности, риска и ответственности, выходящей далеко за пределы его задачи, если заказчик предпочел разовое сотрудничество на небольшой этап работ комплексному стадийному проектированию.

• есть риск не попасть в желания заказчика, ведь они не определены;
• риск затянуть сроки, ведь в неопределенной ситуации можно бесконечно перебирать варианты;
• риск потерять доверие заказчика на втором-третьем круге правок;
• создать собственными решениями проблемы в будущем для других участников проекта — других дизайнеров, отделочников, декораторов.

Выявление, осмысление и вербализация контекста на предпроектном этапе — вот что помогает дизайнеру защитить идеи, снизить риски, облегчить работу будущим участникам проекта и позволяет заказчику понять дизайнера. Контекст понимается как целое, общий смысл которого позволяет уточнить значение входящих в него отдельных частей. Выявление смыслов контекста не налагает на дизайнера обязанность проектировать в духе контекста, но обязывает определить четкое отношение к нему в каждом его аспекте и тем самым точнее найти концепцию и место собственного проектируемого объекта, выявить на раннем этапе противоречия внутри концепции, внутри стремлений и предпочтений заказчика.

Следующий пример с дверными порталами в частном доме проиллюстрирует этот подход. Будет полезно начинающим дизайнерам, мебельщикам, архитекторам.

Ситуация:
Заказчик самостоятельно строит жилой бревенчатый дом. Коробка жилого дома почти готова, заказчик переходит к внутренним работам. Дизайн-проекта интерьеров нет, архитектурного проекта нет, фасадные работы не завершены.

Задача, озвученная заказчиком:
Разработать дизайн и рабочие чертежи дверных блоков и полотен, определив размеры, пропорции, рисунок для фрезеровки, цветовое решение.

Дополнительные условия (это уже контекст):
• стилевые направления: рустикальный стиль, минимализм.
• неприемлемые решения: нарочито фольклорные, обильно декорированные элементы, многосоставные и трудоёмкие в исполнении конструкции.
• материал дверей — мебельный наборный щит из сосны.
• конструкция дверных полотен — цельная щитовая для входных дверей, сборная филенчатая для межкомнатных.
• бюджет — не более 50 000 за дверь, изготовитель найден и определен заказчиком.

Выявление и вербализация контекста
Взяв заказ на изделие, изучаем контекст как самого изделия, так и контекст целого, частью которого оно является. Архитектура здания — это контекст, в котором существуют проектируемые дверные порталы, мебель, отделка. Пожелания заказчика, материал изделия, бюджет, сроки, технология изготовления — тоже контекст. В статье же рассмотрим более широкий контекст, который позволит дизайнеру снизить степень неопределенности при разработке проекта.

• Выясняем, что для заказчика дом? Каким он его видит? Берлога, охотничий домик, ретрит-центр, место романтичного уединения?
• Выявляем характер построенного здания, выразительные черты, строительный материал и конструкции — описать текстом, узнать видение заказчика.

• Ищем место архитектуры здания среди подобных по конструкции, облику и типологии (все три критерия совпадают). В нашем случае это нечто среднее между грубым охотничьим домом (видение заказчика), шале, традиционной богатой крестьянской усадьбой и загородной дачей русской интеллигенции 2 пол. XIX в. Что из этого заказчику ближе в контексте характера и образа дома? А что если совместить желаемый образ «берлоги» и более объективный тип «загородной дачи русской интеллигенции XIX в.» — в чем для заказчика проявляется берлога и как это совместить с «дачей ...»?

• Выявляем исторический архитектурный контекст. Почему не беру примеры современной архитектуры той же типологии, материала и конструкции? Они эклектичны, это уже смесь разных времен, культур, бюджетов, эстетических воззрений — сложное высказывание о заказчике того или иного дома и о проектировщике, иногда противоречивое или вовсе нелицеприятное, наша же цель — создать высказывание нашего заказчика. Ясная мысль строится из простых однозначных слов — то же и в архитектуре.
• Выявляем особенности окружающей исторической застройки. Ориентация на местные исторические примеры позволит создать собственную архитектуру, уместную для данного поселения, содержащую в себе и развивающую местный культурный код. Заказчик выразил желание оформить дверные порталы декором — изучаем семантику декора окружающей застройки, региона, вявляем наиболее распространенные мотивы по региону в целом и по населенному пункту в частности. Уже на этом эжтапе можно делать первые наброски дверных порталов, имея некоторую насмотренность.

• Изучаем и региональный исторический архитектурный контекст. Поскольку концепция фасадов и интерьеров у заказчика не определена, имеет смысл изучать эти темы в исторических примерах и представить заказчику. Примеры оформления фасадов, интерьеров, оконных и дверных проёмов взяты из исторической застройки той же типологии, конструктивного типа, строительного материала и технологии создания несущих конструкций, что и построенное здание.

• Изучаем пропорциональный строй здания, чтобы предложить гармоничные зданию и человеку пропорции наших дверных порталов — это тоже контекст, архитектурный. На начальном этапе для определения высотных отметок проёма и архитравной рамы использован ординационный пропорциональный анализ по методике Александра Долгова; также использована русская система мер и модулей.

Изучив контекст в широком смысле, получив обратную связь от заказчика, часть примеров отбрасываем и приходим к более четкому видению концепции усадьбы в целом — так создаем обоснование для следующего шага — проектирования дверных порталов.

В нашем случае образ построенного заказчиком здания видится следующим — это загородная усадьба, предназначенная для сезонного проживания и работы. Особенности архитектуры здания и образ жизни заказчиков роднят его с архитектурой русских загородных усадеб и дач 2 пол. XIX в. Для них характерен тот же приём, что планирует воплотить заказчик: сочетание городского комфорта и конструкций в натуральных грубоватых материалах — стены интерьера срубные, без отделки, предпочтение естественных фактур и цветов материалов, отсутствие роскоши и декоративности; восхищение аскетичностью и обманчивой простотой сельской жизни, дополнение интерьеров современными достижениями техники и современной мебелью, в т.ч. разновременной и разностилевой, и только в качестве акцентов — предметами и чертами из области народного творчества.

Как исследование контекста повлияло на проектные решения дверных порталов?
Совершенно однозначно отказались от интенсивного окрашивания дверных порталов и урало-сибирской росписи дверных полотен, обилия резного декора в пользу чистых форм и простых профилей, вдохновленных все же местными примерами. Также отказались и от примитивизма и грубости образа наспех сколоченного «охотничьего дома» и дикой тесной «берлоги», как не соответствующих по ключевым характеристикам облику уже возведенной части здания. Отказались от низких приземистых пропорций входных дверей, характерных для местности, но никак не характерных для размера и размаха построенного здания. Оформление полотен калиток и наличников окон местной архитектуры дало мотивы рисунка для упрощенной, аскетичной фрезерной резьбы на одной из дверей. Образы интерьеров загородных дач и усадеб интеллигенции стали ключевым аналогом в проектировании дверных проёмов, это отразилось в выборе классицистической системы пропорционирования, в выборе ордерных форм оформления порталов. От духа традиционной архитектуры окружающей исторической застройки порталы получили некоторые вольности использования пропорций и ордерных форм.

Ниже альбом чертежей общих видов дверных порталов, визуализации, в том числе варианты с росписями и резьбой, рабочие чертежи на входную дверь:

Рабочие чертежи портала входной двери:

Реализация проекта без авторского надзора, пример

Wed, 25 Jan 2023 00:41:45 +0500

Если к вам обратились за проектом небольшого узла — вы можете договориться о большем объеме работ и надзоре и получить бОльшую власть над будущим обликом здания, а можно сделать только то, что попросили и потерять шанс на классный целостный проект и не менее хорошую реализацию с надзором. Пост ниже — урок мне о том, что даже если кажется, что задача простая и любой строитель с ней справится, стоит взять на себя авторский надзор, хотя бы одну очную встречу с прорабом, чем потом локти кусать от огрех реализации.

Я уже писала, что сделала проект декоров — свесов стропил и полотенец для крыш гостевых домов на базе отдыха. Сегодня посмотрим, как воплотился этот мини проект, на котором не было надзора.

Так выглядят конструкция крыши и декора в процессе изготовления и монтажа:

Итог работы на 2020 год — выполненные работы не в полной мере соответствуют проекту — на место крепежа полотенец декоративные заглушки установлены не были. Цветовое оформление декоративных элементов изначально не предполагалось, но заказчик принял решение окрасить декор в тёмные тона.

Вот еще фотографии декоров после монтажа и окрашивания:

Крыши гостевых домов в духе традиционного деревянного зодчества

Wed, 23 Feb 2022 00:01:49 +0500

Что требовалось?

Заказчик строил пять одинаковых гостевых домов и в процессе работ решил разнообразить фасадные решения. Ко мне обратился с просьбой разработать декоративное оформление конструкций крыш трёх гостевых домов в виде чертежей для отправки на производство.

Дополнительные условия:

Заданная конструкция крыш — стропильная двускатная с асимметричными скатами (мне же хотелось сделать традиционную самцово-слеговую — такую почти не встретишь сейчас).

Габариты закупленных пиломатериалов определяют ширину и толщину декоративных элементов.

Вид одного из гостевых домов до начала монтажа крыши и декоративных элементов.

Основные шаги разработки проекта:

Прямая ассоциация срубной бревенчатой конструкции с традиционным русским деревянным зодчеством стала основой для разработки декора крыш. Художественное оформление разработано для стропил и полотенец.

Шаг 1. Изучение исторических аналогов, семантики резьбы полотенец, эскизирование. Композиция полотенец как минимум трехчастная по вертикали; обозначает горний, дольний и подземный мир, либо горний мир, солнце, осадки, либо горний мир, солнце, ночное солнце. В целом декор крыш несет в себе знаки горнего мира, небесного, божественного. Языческие солярные знаки резьбы с приходом христианства заменяются изображением креста на самом верхнем уровне композиции, подчиняя, царствуя, объединяя в себе нижележащие языческие знаки.

Наброски, эскизирование отдельных конструкций и фрагментов зданий.

Шаг 2. Объемное моделирование декора и фрагментов здания для проверки выразительности рисунка пропильной резьбы. Велик соблазн начертить мелкомасштабный прихотливый узор, сложный; но в процессе пришлось сильно упрощать рисунок, ведь восприниматься он будет не на уровне глаз человека, а гораздо выше и дальше, именно с этих дистанций резьба и должна ясно читаться на фоне сруба.

Фрагменты здания: боковые и коньковые полотенца.

Шаг 3. Гармонизация рисунка резьбы на основе геометрической прогрессии со знаменателем √2. Традиционная саженная система мер укладывается в эту прогрессию и свойственна деревянной народной архитектуре, показалось логичным использовать её и в структурировании декора. В случае с резьбой ширина элементов была уже задана шириной закупленных досок для стропил, причелин и полотенец. Ширина этих досок стала наибольшим применяемым членом прогрессии. Было бы совсем хорошо, если размеры строительных конструкций были заданы не только сортаментами пиломатериалов и техническими возможностями лесопильных фабрик, но и соответствовали антропометрическим размерам — вершку, ладони, пяди, локтю.

Схема гармонизации элементов резьбы между собой и полотном доски.

Шаг 4. Итоговые чертежи оформлены в альбом и переданы подрядчику.

Альбом чертежей общих видов.