Еще одна заметка из серии о прабабушкином вышитом панно и том, как оно устроено как объект декоративно-прикладного творчества. Подвергаю анализу семейную ценность, чтобы узнать лучше её чисто художественную ценность и узнать через произведение его автора. Этот опыт применим и к другим предметам декоративно-прикладного творчества. Рекомендую поизучать семейные реликвии в подобных аспектах — узнать лучше людей, которые создавали предметы с помощью самих предметов, увидеть в этих вещах еще больше ценности для себя, а некоторые художественные подходы и приёмы использовать в творчестве осознанно, как продолжение семейной традиции. Ниже расскажу как разбиралась с цветами полотна и искала в них гармонию (и нашла).

Цветовая палитра покрывала контрастна и по оттенкам, и по тонам и по насыщенности цвета и по тепло-холодности, что делает изображение нарядным, декоративным, но дробным. Вельветовая подоснова покрывала серого цвета, сохраненная во фрагментах вышивки открытой объединяет всё разноцветье. Общая тональность полотна по светлоте — средняя, по тепло-холодности — холодная с теплыми акцентами. Вот всё, что можно бегло сказать о цвете, но чтобы описание стало анализом, исследованием, важно задать предмету изучения вопросы. Есть вопросы — появятся ответы и открытия.

Вопросы к предмету изучения

• насколько случаен выбор цветов в полотне, чем он обусловлен? только задумкой автора или есть ещё факторы, как сильно они повлияли на колористику, её гармоничность?
• исследование частотности использования отдельных цветов и групп подобных цветов — как подсчет влияет на описание общей цветовой гаммы? какова общая гамма полотна?
• есть ли цветовые гармонии в полотне? Сколько их и каких, а какие гармонии ещё могли бы сложиться, будь у автора больше свободы выбора?
• как можно ёмко описать и охарактеризовать колористическое решение полотна?
• есть ли отступления от цветовых гармоний, что происходит, если отступления исключить?
• в чём выразилась роль отступлений от правил при использовании цвета, для чего они были допущены, как влияют на восприятие полотна?

Обусловленность цветовой палитры

Сразу сделаю оговорку — полотно было создано из тех материалов, что уже были в наличии у автора и не закупались специально для этой цели. Так, основа полотна сшита из двух остатков вельветовой ткани неправильной формы, а нити вышивки я помню еще из детства в домашних вязаных изделиях. То есть, автор располагал ограниченным набором материалов, из которых предстояло собрать до некоторой степени гармоничное целое. Этим объясняются отступления от цветовых гармоний и общее впечатление от полотна как пёстрого, дробного, не идеально гармоничного, но при этом выполняющего свою функцию быть ярким украшением в относительно серой обыденности.

Доля использования цветов на полотне: отдельные цвета и цветовые гаммы полотна

В панно использовано 8 цветов нитей, отдельным цветом выступает цвет подосновы покрывала. По проценту занимаемой площади цвета распределены с равномерным градиентом частоты от 19 до 6% — лидирующих с большим отрывом или едва различимых нет. Наибольшую площадь занимают бежевый, наименьшую — бордовый.

Но было бы неверно рассматривать долю тех или иных цветов самих по себе, ведь в восприятии предметов, мы объединяем близкие по светлоте, насыщенности и тону цвета в одно целостное цветовое пятно, не заостряя внимание на различиях оттенков внутри, то есть упрощаем и обобщаем реальность при скользящем рассеянном внимании, значит и описание цветовой гаммы можно вести от более общих характеристик к более частным, от общей цветовой гаммы к акцентам.

При целостном восприятии цветА панно по занимаемой площади распределяются иначе. Общую гамму полотна задаёт группа приглушенных серо-зелено-голубых оттенков, освеженных группой бежево-белых оттенков почти той же площади. Оставшиеся 4 интенсивных темных цвета выступают акцентами, занимая значительную для такой роли площадь — треть полотна. Эти последние четыре цвета обеспечивают как нарядность и красочность декоративного панно, так и его дробность ввиду своей недостаточной гармоничности между собой и большой площади применения.

Таким образом общая гамма полотна задаётся не самым распространенным в полотне цветом, а группой близких оттенков, в совокупности занимающих большую площадь полотна.

Цветовая гармония

Привести все 8 цветов полотна к одной цветовой схеме не удаётся, но в полотне содержится практически полноценной цветовая гармония на основе квадрата, обогащённая отдельным от неё акцентным цветом — таково ёмкое описание колористического решения полотна. Цветовая гармония на основе квадрата — производное двух других цветовых схем, итого в полотне прослеживается три цветовые схемы, рассмотрим каждую.

Первая цветовая гармония полотна построена на паре дополнительных цветов желто-оранжевого и синего. Используются как насыщенные спектральные цвета, так и, в поддержку к ним, их разбелы — голубой, бежевый и тёплый белый. Цвета этой гармонии занимают доминирующее положение, занимая 58% площади и объединяя полотно в целостную картину.

Вторая цветовая гармония (с натяжкой) построена на паре близких к дополнительным цветам голубо-зеленого и красного, но в полотне эта контрастная пара взята в ещё большем своём контрасте: красный затемнён в бордовый, а зелено-голубой разбелён. На цветовом круге видно, что эти два цвета не лежат на одной прямой, то есть друг к другу дополнительными, строго говоря, не являются и гармоничной цветовую пару назвать можно с натяжкой. Для создания цветовой гармонии дополнительных цветов зелено-голубой следовало бы увести в сторону зеленого, на схеме это обозначено пунктиром.

Первая и вторая неполная цветовые гармонии формируют третью, производную от них квадратную цветовую гармонию, которая представляет собой две пары дополнительных цветов. Но как и в случае со второй гармонией, полноте гармонии мешает голубой оттенок в зеленом цвете нитей.

Интенсивный малиновый цвет нитей — единственный, что выбивается из трёх найденных цветовых гармоний. Тем не менее ему можно было бы найти место в триаде с существующими цветами. Голубо-зеленый, выпадающий из гармонии квадратной схемы как раз явился бы вторым гармоничным цветом к малиновому в триаде, но тогда пришлось бы сдвинуть желто-оранжевый в сторону оранжевых, разрушив полностью первую, вторую и третью гармонии. Эта потенциальная гармоническая триада указана на схеме. Обратите внимание, насколько следовало бы изменить желто-оранжевый цвет в полотне, чтобы эта гармония состоялась.

Отступление от цветовой гармонии и его значение

Чтобы понять роль и значение малинового цвета в формировании палитры полотна, заменим его ближайшим по тону бордовым цветом, уже состоящим в гармонии с другими цветами. Увидим, что полотно стало более сдержанным, тёмным, менее декоративным. Праздничность и нарядность полотну придаёт только желто-оранжевый цвет, центр композиции — плод выглядит тяжеловесно и мрачно. Таким образом роль выпадающего из цветовой схемы малинового цвета, этого отступления от правил очень велика и значительно влияет на впечатление от работы — цвет сообщает полотну большую декоративность, цветовую звонкость, нарядность и праздничность, а ведь в этом и состоит роль декоративно-прикладного творчества, а также выделяет собой композиционное ядро полотна — плод на фоне более приглушенных оттенков.

—
Внимательный читатель увидит в центре панно темные области, которые я обошла стороной в анализе колористики. Эти области для меня загадка, я не знаю как их интерпретировать и для чего они на полотне. Это области цветной вышивки, тонированные позднее в тёмный бордовый, почти черный цвет и обесцвеченные тонкой полосой в желто-оранжевый цвет по периметру. Пока есть предположение, что вышивка выжжена раствором марганца, но для чего — не понятно.

Другие заметки по теме устройства вышитого панно:

• Сюжеты, жанры, композиция, техника исполнения
• Колористика вышитого панно
• Сомасштабность дизайна человеку
• Пропорциональное построение композиции панно
• Воссоздание последовательности работы автора