Композиции храмов при уральских металлургических заводах XIX века были основаны на сериях образцовых проектов, выполнявшихся в Санкт-Петербурге известными архитекторами и утверждаемых Императором. Так на Урал, и в крупные города-заводы и в самые скромные, приходит классицизм, а позднее эклектика. Многие заводские храмы сохранились до сегодняшних времён, контрастно выделяются на фоне серых старых заводских изб монументальностью, строгостью и отнюдь не провинциальным величием.

Сравнение храма, выстроенного местными подрядчиками под руководством местного архитектора с его столичным прототипом, «образцом» — это увлекательный способ выявить своеобразие, уникальность уральского храмового зодчества, возможность увидеть асинхронность смены архитектурных стилей в столице и регионах, удивиться невероятными сочетаниями разных эпох, строительных приёмов, культуры высокого академического и «низкого» народного искусства в одном здании.

Предлагаю посмотреть на одном примере, как столичные архитектурные образцы переосмыслялись и воплощались в камне в заводских поселениях Урала — пока просто увидеть и сравнить самостоятельно чертежи образца и чертежи воплощения. Ниже один из храмов, выстроенный по образцовому проекту: чистый стилистически, очень близкий к своему образцу; пожалуй, самый близкий к своему образцу из ряда родственных, построенных на Урале (их около пяти) — Сретенская церковь Сылвинского железоделательного завода Алексея Яковлева. Здание построено и освещено в 1855 году, а инициативы его строительства прослеживаются по архивным документам с 1845 года.

В заглавие я вынесла два скриншота проекта №3 из «Собрания...», взятых архитектором Уральских горных заводов за основу.

Интересно, как уральский архитектор интерпретирует проект при посадке на конкретное место на градостроительном уровне. Архитектор увеличил размер построенного храма в 1,23 раза по габаритам четверика и это значение не случайно. В работе с ордером с античных времён действует правило связности всех применяемых в одном здании и ансамблях ордеров. Связность обеспечивается определенным отношением высоты бОльшего ордера к меньшему, это отношение выражено в коэффициенте увеличения/уменьшения ордера, оно называется коэффициентом ординации и варьируется от 1,22 до 1,27 раз. От большего к меньшему применённые в здании ордера составляют регистры, отличающиеся на коэффициент ординации.

То есть, архитектор не бездумно «отрезинил» проект, а включил построенный храм в систему существующих ордерных регистров проекта-образца, увеличил габариты четверика на один регистр с коэффициентом ординации k=1,23.

Для чего это было нужно? Во-первых, обеспечить необходимую вместимость заводского храма, ведь Сылвинский завод был центром волости и его храм принимал прихожан как заводского поселения, так и окружающих деревень, малых заводов и починков. Во-вторых, обеспечить храму главенствующее композиционное значение в городском ансамбле завода, его цехов, административных и жилых построек, а также сделать храм сомасштабным раскинувшемуся большими равнинами рельефу и противостоящему храму на другом берегу высокому холму с древней сторожевой башней, а позднее — часовней.

Ниже представлены сравнения столичного проекта-образца с построенным храмом, представленные в одном масштабе. Это не архитектурный анализ, а пока предварительное визуальное сравнение проекта с материалами обмеров.

А так выглядит сейчас храм, возведенный по этому проекту в селе Сылва. Это обмеры, выполненные мной и Анной Глебовой на основании задания кафедры Истории искусств и реставрации УрГАХУ в 2017 году в качестве преддипломной летней практики.

Фотографии храма: